Conseils #1

à un jeune auteur

[COUVERTURE]

1.00

Conseils

à un jeune auteur

1.01

L’idée des « Conseils à un jeune auteur » est souvent attribuée à William Safire qui en publia une trentaine en 1990 dans son livre Fumblerules. Il semble pourtant que l’on doive en rétrocéder la paternité à George L. Trigg, lequel inaugura ce type de liste le 19 Mars 1979 dans la Physics Review Letters (vol. 42). Quoi qu’il en soit le genre fit florès - et de nouvelles règles s’ajoutent tous les jours. Voici un début de compilation en français (merci à Laurent Franceschetti, Jean Fontaine, Thierry Bouche, Nicolas Graner, Foucauld Pérotin, Sébastien Bailly, Didier Bergeret, Robert Rapilly, Frédéric Zgud, Jacques Theillaud, Hervé Lechat, Alain Zalmanski, Michel Clavel, Jean-Guillaume Battaglia, Pierre-Yves Carlot, René Drouin, Yves Maniette, Frédéric Schmitter, Maurice Grevisse, MSWord et les frères Bescherelle).

1.02

1. Ne tutoie pas ton lecteur.

1.03

2. Le sujet et le verbe sera accordé.

1.04

3. Le non-emploi des doubles négations n’est pas à proscrire.

1.05

4. Mettre un verbe à la forme pronominale peut révéler se risqué.

1.06

5. Il ne faut pas conjuguir les verbes du premier groupe en leur appliquissant les règles du deuxième.

1.07

6. Quant aux verbes irréguliers, résoudez-vous à les apprendre.

1.08

7. L’adjectif possessif s’accorde toujours avec sa sujet.

1.09

8. Une préposition n’est pas idéale pour terminer une phrase avec.

1.10

9. Et commencer une phrase par une conjonction n’est pas très heureux non plus.

1.11

10. Révisez bien les règles de la élision.

1.12

11. Certaines apostrophes, en revanche, ne posent plus de problème au’jourdhui.

1.13

12. Vérifiez souvent l’orthographe des mots dans le dictionaire.

1.14

13. Supprimez les traits-d’union superflus.

1.15

14. Faisez gaffe à dire dites et pas disez.

1.16

15. Les phrases qui ne comportent qu’un seul mot ? Éliminez !

1.17

16. La voix passive ne sera pas employée.

1.18

17. Anathématisez les tournures amphigouriques.

1.19

18. Distribuez les Majuscules avec Parcimonie.

1.20

19. Vérifiez soigneusement qu’aucun ne manque.

1.21

20. .d’une manière générale, vos phrases seront délimitées par une majuscule et un poinT

1.22

21. Évitez les clichés comme la peste !

1.23

22. Ne croyez-vous pas que les phrases interrogatives soient inutiles ?

1.24

23. Les mots étrangers ne seront pas welcome. Si vous deviez malgré tout employer une locution étrangère, mettez-la in fine en italique.

1.25

24. Soyez sûr que chaque pronom s’accorde avec leur antécédent.

1.26

25. Abandonnez absolument ces assourdissantes allitérations agaçantes.

1.27

26. Retenez toujours le mot le plus précisé.

1.28

27. Soyez toujours sincère, quitte à mentir.

1.29

28. « Je déteste les citations », disait Ralph Waldo Emerson : imitez-le.

1.30

29. N’abusez pas des esperluettes & autres signes typographique§.

1.31

30. N’utilisez pas d’abrév.

1.32

31. Une phrase au futur antérieur aura été presque illisible.

1.33

32. Laissez tomber les sigles S.V.P.

1.34

33. Tâchez de ne jamais vous contredire toujours.

1.35

34. La grossièreté fait vraiment chier son putain de monde à la con.

1.36

35. Faites régulièrement des sauvegardes, elles seront utiles en cas d’

1.37

36. Choisissez avec rigueur des mots plus ou moins exacts.

1.38

37. Les mots intervertir n’est pas recommandé.

1.39

38. Ne donnez pas de conseils à la forme négative.

1.40

39. Séparez bien le smotsl es uns des autres.

1.41

40. Certains mots deviennent incompréhensibles sans leur fixe.

1.42

41. La sobriété est un milliard de fois plus efficace que l’exagération.

1.43

43. Numérotez soigneusement votre travail.

1.44

43. Évitez les redondances, n’exprimez pas dix fois la même idée, ne rabâchez pas et surtout bannissez le radotage.

1.45

44. Les virgules utilisées, correctement ajoutent, de la clarté, au discours.

1.46

45. Ne vous éloignez pas de votre sujet comme le ferait un flâneur dont l’œil, attiré par une vitrine brillante, se détournerait de son but, car ils sont beaux les étalages à l’occasion des fêtes, d’accord, on a envie de tout, ce téléphone portable qui prend des photos, ça fonctionne comment Monsieur ?

1.47

46. Faites votre le circonflexe !

1.48

47. Trop de concision ruine.

1.49

48. Les remarques entre parenthèses alourdissent (inutilement) votre propos.

1.50

49. Ne formez pas de phrases comportant plus de dix ou onze mots.

1.51

50. La relecture est très, très improtante.

1.52

51. Ne glissez pas d’argot en loucedé.

1.53

52. Accumuler les images boiteuses c’est comme s’aventurer en terrain mouvant sur des sables minés : on risque de se prendre les pinceaux dans les pieds du tapis.

1.54

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1.55

Conseils #2

à un jeune auteur

[COUVERTURE]

2.00

Conseils

à un jeune auteur

2.01

53. Laisser tous les verbes à l’infinitif être absurde.

2.02

54. Méfiez-vous des expressions latines, in cauda venenum.

2.03

55. Évitez d’écrire sans ponctuation au kilomètre il est difficile sauf exception de suivre.

2.04

56. Tout de même virgule ne soyez pas trop obsédé par ladite ponctuation point d’exclamation

2.05

57. « Évitez l’accumulation de "guillemets de rang supérieur dits ‘anglais’" ».

2.06

58. À propos de répétition, souvent la répétition d’un mot ne justifie pas sa répétition.

2.07

59. Bouts de phrase ici et là, pas.

2.08

60. Attention, le pluriel des noms composés est plein de chaussent-trapes !

2.09

61. Exercez-vous à repérer les bancales constructions.

2.10

62. Évitez les mots à la mode, on finit par ne plus les kiffer.

2.11

63. Ne mêlez pas la religion à vos écrits, nom de Dieu !

2.12

64. Passez vos textes au vérifficateur orthographique.

2.13

65. Terminez vos phrases par un point final#

2.14

66. Il est vital que la concordance des temps fut respectée.

2.15

67. Jamais de phrases sans verbe.

2.16

68. L’abus de points d’exclamation fatigue le lecteur !!!

2.17

69. N’utilisez pas d’images trop fortes, c’est du génocide.

2.18

70. Les hyperboles excessives vous feront verser des tonnes de larmes.

2.19

71. La précision, la minutie, l’exactitude maniaque - on pourrait presque parler ici de méticulosité, d’hyper-circonspection, voire de perfectionnisme obsessionnel - ennuient.

2.20

72. Sujet, verbe, complément, une phrase bien structurée aligne.

2.21

73. Relisez vos phrases à voix haute : nul bégayement, mantra, tracas, cacophonie n’y survivra.

2.22

74. Prière de ne pas abuser des injonctions indirectes.

2.23

75. N’oubliez pas les traits d’union que réclament certains nombres (on ne va pas le répéter trente six fois).

2.24

76. Enfreignez les règles ! Désobéissez !

2.25

77. Les points... de suspension... encombrent... plus... qu’autre chose...

2.26

78. En ayant utilisé un gérondif passé on ne se sera pas fait comprendre.

2.27

79. Évitez le parler bébé sinon panpan !

2.28

80. N’insultez pas ce crétin de lecteur.

2.29

81. Terminez toujours ce que vous commenc

2.30

82. Il arrive qu’on laisse traîner des mots mots en double : corrigez immédiatement.

2.31

83. La fonction copier/coller produitction copier/collparfois d’étranges résults.

2.32

84. Ne buvez pas en écrivant : l’abus d’alcool ne farovise pas l’exprechion.

2.33

85. Évitez les parlures locales.

2.34

86. Se tromper dans les paronymes ne vous anoblira pas !

2.35

87. Cette phrase de quatre-vingt-sept lettres vous montre à quel point le métalangage peut être passionnant.

2.36

88. Vérifiez que les participes passés que vous avez utilisé ont été accordé selon les règles.

2.37

89. Un bon alexandrin, comme ici, fait douze pieds juste.

2.38

90. Utilisez à bon escient les superlatifs les plus meilleurs.

2.39

91. Pour mettre un adjectif au féminin, ajoutez e : cette façon de faire est rarement fautife.

2.40

92. Les adverbes sont des mots totalements invariables.

2.41

93. Article est souvent nécessaire.

2.42

94. On ne peut insérer le complément dans une phrase circonstanciel de lieu n’importe où.

2.43

95. Le sens de la phrase modifie la permutation du sujet et du COD.

2.44

96. À la place du COI il faut bien réfléchir.

2.45

97. Supprimez certains déterminants sans les états de l’âme.

2.46

98. Un texte truffé d’analogies sera long comme un jour sans pain.

2.47

99. N’écrivez pas la même histoire 99 fois : ces exercices de stylo peuvent lasser.

2.48

100. N’abusez pas des mots-valise, ils deviennent vite exaspilants.

2.49

101. Les homonymes sont souvent source d’impers.

2.50

102. Empiler, accumuler, amasser les synonymes, les mots de sens voisin, les équivalences et autres termes approchants, finira par vous désavantager, vous desservir, voire vous handicaper ou nuire à votre carrière, métier, profession, travail, etc. Bref, faites court, exact, précis. Clair. Net. Droit. Simple.

2.51

103. Ne plagiez pas.

2.52

104. Ne plagiez pas.

2.53

105. Les calembours ça cale, ça bourre et ça em… le lecteur.

2.54

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2.55

Conseils #3

à un jeune auteur

[COUVERTURE]

3.00

Conseils

à un jeune auteur

3.01

106. N’encombrez pas votre Nike texte de Coca-Cola noms de marques Dior.

3.02

107. De même éviterez-vous le name-dropping façon Bret Easton Ellis dans Glamorama, Christine Angot (Quitter la ville) ou Guillaume Dustan (Nicolas Pages).

3.03

108. Faites disparaître de la version définitive tous les mots ~~barrés~~ ~~biffés~~ ~~surchargés~~ raturés.

3.04

109. L’anacoluthe, par sa rupture de construction, le lecteur perd le fil.

3.05

110. De même, repoussez à bras ouverts l’obscure clarté des oxymores.

3.06

111. Le gras sera réservé aux mots importants.

3.07

112. Tout souligner c’est ne rien souligner !

3.08

113. Ne mélangez pas les polices de caractères, ça fatigue les yeux.

3.09

114. Une litote, c’est pas toujours nul.

3.10

115. Le paradoxe est une arme à un tranchant et demi.

3.11

116. N’utilisez jamals le texte prcduit par un logidel de recormaissance decaractèrcs sans lávoir soiqneusement corngé,

3.12

117. Bien que le style moderne tolère la suppression de la ponctuation notamment des virgules qui encadrent les incises certaines phrases comme celles qui en comprennent plusieurs parfois même imbriquées peuvent devenir incompréhensibles si l’on omet ces virgules pour les lecteurs plus nombreux que l’on croit surtout de nos jours peu familiers malgré les efforts de leurs professeurs de l’œuvre de Proust.

3.13

118. Ne vous fixez pas de contraintes folkloriques de type pangramme : le job n’est pas de faire du show !

3.14

119. N’utilisez pas de citations sans nommer l’auteur pour vous en attribuer le mérite. Il vaut mieux ne pas monter bien haut, peut-être, mais tout seul.

3.15

120. Ne confondez jamais la prose et le poème.

En mettant votre texte en vers de mirliton,

vous trouverez parfois quelques lecteurs qui aiment,

mais les autres diront : ce n’est pas de bon ton.

3.16

121. Il n’y a aucun motif pour qu’il n’y ait pas d’a, ou d’i, ou d’o (ou nous ignorons quoi), dans vos publications. Ça vous fait parfois plaisir mais ça distrait, donc ça nuit à la transmission d’information.

3.17

122. Ne vieillissez pas.

3.18

123. Non, non, non aux anaphores qui bouillent comme une onde dans une urne trop pleine !

3.19

124. De même pensez aux épiphores fort, fort.

3.20

125. « Signez toujours vos productions. » (Anonyme)

3.21

126. Rectepsez l’odrre des ltertes dnas les mtos ; ne ceoryz pas cuex qui vuos desnit qu’on puet les melégnar snas niure à la liiiisblté.

3.22

127. Quand on écrit trop vite, on risque de substitué un infinitif à un participe passer, ou l’inverse.

3.23

128. Et pas de sous-entendus comme la dernière fois, hein !

3.24

129. Oncques n’use de graphyes desmodées.

3.25

130. N’expliquez pas systématiquement l’étymologie (du grec etumos, vrai, et logos, parole).

3.26

131. Ne sera pas trop la bousculée syntaxe, on dit l’a déjà.

3.27

132. Le sens de certains néologismes peut échapper aux liseurs.

3.28

133. Je me souviens d’un livre dont toutes les phrases commençaient par les mêmes mots ; n’imitez pas ce procédé.

3.29

134. Tenez à l’œil le

metteur

en pages de

vos textes.

3.30

135. U n m a u v a i s i n t e r l e t t r a g e e s t u n e c a t a s t r o p h e p o u r l o e i l.

3.31

136. Ayez à coeur que les ligatures sœint bien à leur place.

3.32

137. Donnez toujours un exemple au moins :

3.33

138. L’exactitude du vocabulaire sera toujours girafe.

3.34

139. Facturezvotretravailaunombredesignesemployésespacescompris.

3.35

140. Pas de slogans !

3.36

141. Vous emploierez l’impératif pour toute recommandation de ce type.

3.37

142. C’est les gallicismes qu’il faut fuir.

3.38

143. Longtemps, levez-vous de bonne heure pour écrire la première phrase.

3.39

144. Le genre science-fiction n’admet pas toutes les incoh&%$éµ§ces.

3.40

145. Un bon polar ne révèle qu’à la toute fin le nom du coupable Raoul.

3.41

146. Vous voulez écrire des romans psychologiques ? Pourquoi ?

3.42

147. Le genre autofiction parle de moi - ne vous y essayez pas.

3.43

148. Dans un nouvelle, la chute est primordiale, elle doit toujours surprendre le garde-barrière.

3.44

149. Il faut appeler un chat un félidé.

3.45

150. Traquez les couilles.

3.46

151. N’écrivez jamais que vous n’écrirez jamais.

3.47

152. Ne vous précipitez pas dans l’abîme des métaphores usées jusqu’à la corde

3.48

153. Morbleu, il appert qu’il faille traquer moult archaïsmes afin d’occire iceux !

3.49

154. Quand une phrase est finie, elle est finie, inutile d’en rajouter, mettez un point final, ne prolongez pas sans raison, terminez sans repentir, arrêtez.

3.50

155. Par ailleurs, la cassure incessante, systématique, de la phrase, de son rythme, par l’usage, par l’abus bien souvent, de ponctuation - virgules, tirets et parenthèses en particulier - quand bien même leur présence pourrait, à la rigueur, se justifier - grammaticalement s’entend - est de nature à gêner (voire même à lui nuire franchement) la compréhension que le lecteur, pour attentif qu’il soit, pourrait avoir du texte, car elle témoigne toujours - ladite cassure -, enfin généralement, de constructions (trop) complexes - d’ailleurs, sans doute, mal maîtrisées.

3.51

156. Les parenthèses (comme les crochets vont par paires.

3.52

157. Une bonne ponctuation. Fluidifie. La lecture.

3.53

158. Prenez votre courage à deux mains et votre stylo dans l’autre pour éliminer le charabia.

3.54

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3.55

Conseils #4

à un jeune auteur

[COUVERTURE]

4.00

Conseils

à un jeune auteur

4.01

159. Soyez spontané et laconique dans vos interventions, il y en a trop qui se laissent aller à noyer la quintessence de leur message dans un océan de phrases trop longues dont le sens finit par se perdre au fil d’une lecture rendue de plus en plus difficile par une accumulation souvent totalement inutile de propositions subordonnées et de compléments divers, qui, loin de renforcer, ainsi que le souhaiterait sans doute l’auteur, la portée de ses propos, ne fait qu’en diluer la signification, aboutissant de manière inéluctable à l’agacement du lecteur et, par voie de conséquence, à sa légitime suspicion vis-à-vis de la pertinence du contenu de ce qu’il tente avec une opiniâtreté qu’il faut bien qualifier d’admirable de déchiffrer.

4.02

160. Ne truffez pas votre discours de proverbes car qui trop embrasse mal étreint.

4.03

161. Soyez vigilant, la dyslexie peut vous jouer des trous.

4.04

162. Ne faites pas totalement confiance au traîtrement de texte.

4.05

163. Veuillez s’assurer que le rendement de logiciels de traduction n’est jamais reproduit sans corrige soigneux.

4.06

164. Isolez-vous pour écrire, sous peine de devoir être interrom - je te rejoins dans dix minutes, chérie !

4.07

165. Bien utiliser un clqvier non qwerty suppose un qpprqntissqge sp2cifiaue<

4.08

166. Les règles sont faites pour être empreintes.

4.09

167. Il faut que vous n’utilisassiez les subjonctifs que si vous maitrisissiez parfaitement ce mode. Il en allut de même pour le passé simple.

4.10

168. Ne surchargez pas un impératif par un point d’exclamation !

4.11

169. N’accablez pas les jeunes auteurs de conseils.

4.12

170. Write in french.

4.13

171. Délayez.

4.14

172. Écrivez à la main.

4.15

173. Laissez les aptonymes à Ducon.

4.16

174. Quant avec des prépositions compatibles du bon usage, votre vigilance consistera selon ceci : rapprocher vos tournures au Bescherelle.

4.17

175. .egaq al renruot zehcaS

4.18

176. Ne composez nul vers, ni plaisant, ni sublime. Jamais aucun bon sens ne s’attache à la rime.

4.19

177. N’ECRIVEZ PAS EN MAJUSCULES, VOUS PERDRIEZ EN LISIBILITE. LE CAS ECHEANT, ACCENTUEZ-LES.

4.20

178.

N’insérez

pas

retours

ligne

inutiles.

4.21

179. É vi T les T xt O 7 1 +.

4.22

180. Écrivez les 10 chiffres (et autres nombres) en toutes lettres.

4.23

181. Pour numéroter les siècles ou les souverains, utilisez les VII chiffres romains.

4.24

182. Pas de phrases injonctives.

4.25

183. Retenez qu’où y a hiatus, y a cactus.

4.26

184. Méfiez-vous des puristes qui refusent toute évolution de la lank.

4.27

185. Voyez de vos yeux les pléonasmes.

4.28

186. He ! Ho ! N’accablez pas le lecteur d’interjections, hein ?

4.29

187. Le point-virgule a pratiquement disparu de nos jours : ressuscitez-le !

4.30

188. En fin de ligne, coupez si nécessaire les mots entre deux syll-

abes graphiques.

4.31

189. Qu’on apercoive rapidement les cédilles mal plaçées !

4.32

190. Ne composez pas vos textes dans un corps ridiculement petit.

4.33

191. Certaines formules anglo-saxonnes seront bannies de vos textes littéraires et/ou recherchés.

4.34

192. N’abusez pas des suffixes dans vos phrasettes.

4.35

193. .sa6ed sap suas uoq np uawexa un,p uios uaiq zahe

4.36

194. Intéressantes, les ellipses !

4.37

195. Ne puisez pas trop dans le vocabulaire juridique ni dito commercial.

4.38

196. La juxtaposition boomerang de termes force ternira la clarté tout-terrain de vos énoncés choc.

4.39

197. Bienheureuses les phrases avec un verbe évocateur !

4.40

198. N’utilisez pas machin, chose, bidule pour écrire vos trucs.

4.41

199. Ne soyez pas ami avec les régionalismes.

4.42

200. Trois points entre crochets [...] une coupe.

4.43

201. Astérisque est masculine.

4.44

202. Respectez les conventions d’écritur.

4.45

203. N’accumulez pas les listes, index, nomenclatures, inventaires, répertoires, relevés, catalogues, dénombrements, fichiers, glossaires, tables, listings, énumérations.

4.46

2004. Bonne année !

4.47

205. Formez correctement les pluraux.

4.48

206. Retenir que les deux règles pour avoir du succès sont :

- petit (a) : ne jamais dire tout ce que l’on sait ;

- petit (b) :

4.49

207. Un texte

trop interligné

ralentit la lecture.

4.50

208. Se souvenir, comme Robert Filliou, que les phrases c’est ce qui sert à rendre la vie plus intéressante que les phrases.

4.51

209. Rédigez des textes structurés et cohérents : ne vous contentez pas de compiler des morceaux envoyés par différentes personnes !

4.52

210. Ne vous lancez pas dans la fabrication de pseudo-livres qu’il faudrait tourner dans tous les sens !

4.53

[PAGE BLANCHE]

4.54

[COLOPHON]

Ces vœux de bonne année 2004, destinés à quelques amis écrivains (débutants), typographes (confirmés) et oulipiens (lipiens), ont été imaginés par Éric Angelini et mis en livre par Clotilde Olyff. Ils furent composés en Myriad corps 11 et imprimés par Robert Clerebaut sur papier Tobacco 120 gr. L’élastique vient de la Maison du Caoutchouc à Bruxelles.

4.55

__________

211. Ne suivez pas les liens qui vous ramènent à la page d’accueil de certains sites autoréférents.